布鲁克兄弟的卫生间

文/王清 

　　这些千奇百怪的卫浴产品似乎证明：好看的设计更受欢迎？

　　不管多匪夷所思的设计，总是能找到愿意为之埋单的人。

　　比如有如田园山景一般的卫浴产品。洗脸盆被设计成低处的洼地，层层叠叠的置物架则是绵延的梯田，细细的水流从龙头笔直倾泻而下。所有东西都是圆角长方形的组合，连镜子也是，圆润简洁的线条给人一种非常温暖静谧的气氛。

　　“浴室应该成为生活的一道风景，”这一系列的设计师布鲁克兄弟（Ronan Bouroullec and Erwan Bouroullec）说，“我们想要营造一种让人一走进去就能安静下来的氛围。”这组看起来有点日系小清新范儿的卫浴产品，设计师却来自德国。不过他们自己可不这么认为。“很多人看了之后都感觉我们的设计深受日本文化的影响，但日本人又发现这其中有很多西式风格的元素。我们从来没有对日本文化有很深的研究，我们的设计也不会刻意用某一种外部风格加以修饰，我们的风格都是发自内心的。”

　尽管布鲁克兄弟不愿意被框在任何一种风格里头，但自然主义无疑是他们的招牌。他们曾经花4年时间与瑞士家具品牌Vitra合作，设计了一把塑料“植物椅”（Vegetal Chair），灵感就来自枝叶交错的树木。就像名字喻示的那样，这把椅子有如同植物一样生长的几何结构。2009年，这一设计获得了ICFF（International Contemporary Furniture Fair，国际当代家居展）室外家具大奖，在当年的米兰家具展上也出尽了风头。

　　这是他们第一次设计卫浴产品，邀请他们的是德国卫浴品牌汉斯格雅旗下的高端系列：雅生。这个从1970年代以生产水龙头起家的品牌，自1990年代独立以来就主打明星设计师牌，青蛙设计（Frog Design）、菲尼克斯设计（Phoenix Design），甚至菲利普·斯达克（Phillippe Starck）都在他们合作名单中，如今又多了布鲁克兄弟。“这个品牌就是设计第一，我们希望通过雅生品牌来吸引客户，把握潮流。”汉斯格雅全球CEO Siegfried G?n?len先生说。

　　菲利普·斯达克设计的系列又是完全另外一种风格了。“激情”是这个系列的关键词。在斯达克看来，一个充满激情的卫生间，关键在于淋浴。这也是“斯达克自由方”诞生的原因。

　这是一个又炫又酷的淋浴房。黑色壁砖配上不锈钢部件，所有的元素都是一个个12cm×12cm的小方块—龙头、花洒、置物架、甚至还有音箱，排列起来有点拼图或者马赛克的感觉。比边听音乐边洗澡更爽的事情是，斯达克特别设计了一个巨无霸花洒—足足有1平方米大！打开水龙头，水流会从500多个出水口中喷射而出，感觉就像在热带雨林的瀑布下面洗澡一样。而且花洒内还带有照明系统，但必须要额外装灯了。另外，即使在龙头把手这样的细节里，也烙上了斯达克个性鲜明的印记。这一系列除了经典的圆柱式把手，还有一种羽式把手，像一根羽毛插在一个方块上，有点梦幻的感觉。

　其实，设计师为品牌带来更多的附加值已经不是什么新鲜事。不过有时候，人们消费这些贴着设计师标签的产品也不完全是因为虚荣心，因为设计师们确实有自己的一套。

　　“随心所欲地组合吧！”布鲁克兄弟直接把这句话写在了雅生布鲁克系列产品介绍的封面上。这意味着你可以按照自己的习惯DIY自己的卫生间。你可以选择把龙头放在左手或者右手边，而不是像传统洗脸盆那样永远在正前方。

　与传统的整体式卫浴产品不同，布鲁克系列是由从龙头、面盆、浴缸到把手等70件模块组成的。比如洗脸盆不再是一个整体，而是由水龙头、置物架等模块构成的。设计师只负责设计模块，让不同的模块之间能整体协调，而把组合的权利交给了每一个真正使用它们的人。毕竟卫生间是如此个人化的空间，没有人比你自己更清楚你到底需要几个置物架。

　　类似的口号同样出现在斯达克系列中：“Just mix it！”在自由方里，你同样可以选择这些小方块的功能并且自由组合。比如花洒可以不仅仅装在顶上，还可以调节成水平喷水模式，装一排在墙壁上。这样组合起来，除了头顶，颈部、肩部和背部区域也可以充分喷淋到，等于把淋浴房变成了私人Spa馆。

　　尽管很难想像究竟有谁会天天在这样的卫生间里头洗澡，但雅生品牌最大的市场是……中国和印度，当然还有迪拜等中东国家。在迪拜哈利法塔（Burj Khalifa）这个全世界最高的建筑内，共有5000个雅生斯达克系列的龙头产品在供人使用。

　　“我们的客户主要是高端酒店、会所等工程项目，也有家庭定制，主要在一些高档别墅住宅内，但比例比较小。最近我们刚刚在印度那边拿到一个2000万欧元的项目。”Siegfried G?n?len说。雅生品牌2009年的营业额为6.1亿欧元（约53.3亿人民币），赢利约1.4亿欧元（约12.2亿人民币）。

　　这些高附加值产品的另一端是个性十足的设计师们，菲利普·斯达克尤其擅长此道，他的设计被称作“为现代主义设计的刻板面孔抹上一丝善意的微笑”。他在1990年曾为意大利家居品牌Alessi设计了一台名叫Juicy Salif的榨汁机。它看起来像一个巨大的蜘蛛雕塑：高29厘米，直径14厘米，张着腿霸气地占领餐桌一脚，表面还镀了一层铝，有点骇人。

　　使用的时候，你得把碗放在那几只巨大的脚之间，半个柠檬在蜘蛛凸起的头部挤压，汁水会直接流到碗里。不过，连斯达克自己都说，他的这个榨汁机“不是用来挤柠檬汁的，而是用来引起话题的”。这台最早被斯达克画在一张滴满番茄汁的餐巾纸上的大蜘蛛，甚至被放进了纽约当代艺术馆展览（New York's Museum of Modern Art，MOMA），还出了金色特别版。“我的作品就是为了使人震惊，除了情感，它不遵从任何规则。”斯达克说，“我不关心（我的设计）看上去是什么，我只关心它们在人们心中引起的情感。”

　　菲利普·斯达克的榨汁机被载入设计史册，但并不是因为实际功用。这款设计因为极其夸张的造型和设计师的个人情感引起了轰动，并一度成为“为设计而设计”的标志。

　　美国认知心理学家唐纳德·诺曼把设计对人的影响分为三个层面：感性反应（我想拥有它）、实际操作层（它也不难用嘛）和品牌效应层（它就代表了我）。虽然毫无疑问第三层最具有商业意义，但这个效应却是从第一层感性认知开始的。

　这是工程师导向的设计和设计师导向的设计之间最大的差别。如果都拿先进技术进行设计（尽管在水龙头这样的产品里看得不是那么明显），前者可能一门心思致力于表现技术的炫酷，而后者会把这些技术藏到简单有趣的形象之后─这样做的好处是你让消费者相信，是他们操纵了如此复杂的技术，用唐纳德·诺曼的话说，“在那一刻我们心中就会充满成就感，世界变得有意义。”

　　在功能之外，设计最重要的就是唤起人们内心的情感。Alessi的CEO Alberto Alessi也是情感化设计的拥趸，这或许是Alessi能与斯达克一拍即合的原因。在他看来，“一件好的设计作品必须能感动人，传递情感，引发回忆……我们的工作就是用富于表现力的语言展现具有表达潜力的东西……从这点来看，设计必须能在人们的脑海中形成画面并带来愉悦的体验。”

　　不过，撇开种种精神层面的因素不说，真要把布鲁克兄弟或者斯达克设计的卫浴产品装进卫生间，可得考虑许多现实因素。一个1平米的巨型花洒、一个像梯田一样延展开来的台盆，小面积卫生间可搞定不了。另外，你家的水压真能承受500多个出水口同时喷射的强度吗？诸如此类。但你看到它们的第一眼，会不会还是有点心动地说“嗯，真好看！”？

Via CBNWeekly