将80位艺术家手稿送去尼泊尔,会得到什么?| 艺文指南

“这个一定好震撼的。”

早在“80x80艺术织毯邀请展”开始半个多月前,就有朋友发信息给我了。

很少见到这样的参展阵容,80位不同艺术领域的顶级创作者,其中大部分我们都耳熟能详;项目经历也很特别,艺术家们受邀绘制图案,再由尼泊尔的匠人精心织造出各异的织毯;最有意思的是点燃这个项目的灵感:某次,平面设计师何见平与浅叶克己把酒言欢,席上谈及浅叶先生的多才多艺。浅叶先生大不以为然,认为这不过是某种设计师都具备的“能力平移”。于是,何见平向诸多艺术家发起了邀请,将他们的才华“平移”到织毯上,并以此敬贺浅叶克己的80岁寿辰。

可以说,这场展览是一次有关“能力平移”的探索,是一场有关材质的跨界实验。但真正身处现场时的感受,似乎更像是一场属于艺术家的沙龙。他们用图形与色彩向彼此致意,流丽而热闹。创作是愉悦身心的游戏,是创造美和体验新奇的感知,更是充满人情味的故事。

行走其间,宜步履轻快。若有心倾听,还能听见每幅织毯的低语。

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何见平老师与他的“豪华天团”

一场温暖的展览

在开幕式当天上午的直播中,压轴出场的浅叶克己很可爱地比了“3”的手势:“这一天我们已经等了三年了。”

“这些挂毯都是在尼泊尔织造完成的,我当时无法回国,也无法亲自看到作品。我想,我们所有人最享受的都是开幕式那一刻的呈现,因为所有的期待、所有的遗憾,在这一刻都得到了回应。”何见平说。

走进展厅,迎面而来的是柔和缤纷的墙壁,以及地面上高低错落的展台。“如果某个织毯作品是由画家创作的,或者创作者本身为作品设置了特定的观赏角度,那么它会被挂在墙上。其余则被放置在展台上。”何见平说。

张永和(建筑师),创作了一幅“明确给出欣赏方向建议”的作品,16个建筑空间,有室内也有室外,通过“门”层层交叠沟通。

墙壁的不同颜色都是墙上作品综合色彩的呼应或对比,在多次的调整尝试之后,终于让墙壁与织毯色彩呈现出同一种柔和的明度。

而地下的展台是由可再生瓦楞纸制成,实惠、环保且容易回收。策展人特意把瓦楞纸的截面尽量多地呈现出来,产生一种粗犷的质感:“想象一下,光脚踩在毯子上那种柔软和温暖的触感。我想展台带给人的感觉也应该是平易舒适的,不应该冰冷、高高在上。”

这是一场充满温暖触感的展览,这种温度来自材质本身,但又超越物质。织毯这种艺术在历史上意义非凡,除装饰之外,也常常被用作记叙关键事件的载体。在这方面,织毯有着得天独厚的奇妙优势——织物的结构与图像是同时产生的,从下到上的编织,正如时光的累积。经纬纵横间储存着记忆与情感,也构成这场展览最独特的部分。

浅叶克己先生的作品,也是这场展览的主视觉《胡萝卜钢琴》,就是一件承载了深情厚谊的作品。密织的毯子上胡萝卜须毛绒绒,织毯艺术是介于平面与立体之间的2.5次元。

浅叶克己:著名作曲家、编曲家服部克久先生于2020年逝世。这次展出的地毯作品正是为服部先生《音乐畑4》设计的《胡萝卜钢琴》。托服部先生的福,我连续22年参与了《音乐畑》系列作品的平面设计,这幅地毯凝聚了我对服部先生的感激之情,我想把它献给这个杰出的音乐世家。前些日子,在服部先生的追悼音乐会上,我将地毯设计草图交给了他的女儿。同时,祈愿借助设计的力量,庇佑喧嚣纷扰的世界和平、安宁。

这场展览是浅叶克己先生80岁生辰纪念展,浅叶先生本人也无疑是最重要的“被描述对象”。我们可以通过这些设计师的描绘,看到浅叶先生是一个多么优秀的——专业乒乓球选手。

奥村靫正

在这场展览的前言中,何见平讲述了浅叶先生“乒乓外交”的光荣历史:“2017年夏天,在杭州,和浙江省乒乓球队的前教练打成了4:3的比局。2018年,在澳门,实在找不到乒乓球对手,拉着会打乒乓球的大厨,逼他练了两个小时……”

想想那时候的浅叶先生已经70多岁,大为惊叹。再看看这些设计师的作品,就知道这位“乒乓名将”的形象深入人心。

原研哉
黄炳培
Michel Bouvet

参展者中,还有浅叶克己的儿子浅叶球,他也是一位具有鲜明个人设计风格的视觉设计师。当浅叶球的设计工作室“石头剪刀布”在接到何见平的邀请时,决定以“爱”为主题庆祝浅叶先生80岁的生日。

“我们创作的画面,说不定正是儿时的浅叶球与父亲拥抱的场景呢。”石头剪刀布工作室的另一位主理人饭高建人笑着说。

这场展览中有许多可爱的创作灵感,他们被藏在展台边缘的地面上。留心看时,会发现赤忱的情感、温暖的细节。他们也许不那么耀眼,但却是联结整个项目的脉络,与创作的力量之源。

一次与清晰的对抗

何见平本人为此次展览创作的织毯,灵感正是来源于「多才多艺的浅叶克己」。

除了设计师和乒乓球健将,浅叶先生本人还是日本街头手艺“玉簾”的传承者、书法家、东巴文字研究者。这样的才华,真的能仅仅用“能力平移”来解释吗?

“我认为,能力平移其实是一种解决问题的方法,而并不是一个综合性的能力。如果说这个项目之后,我对能力平移有什么新的认识,可能就是在面对各种问题的压力下,依旧保持有条不紊、理性思考的能力。”何见平说。

也许对于这些顶级创作者而言,他们的思维中有一个大统领,可以指挥一批代表能力的脑细胞前往不同的战场作战。他们脑海自觉掌握着独特的方法论,从容地调兵遣将、运筹帷幄。

脑海里有这样一个“大统领”的浅叶先生,究竟是一个怎样的人?在思考之后,何见平打开了Google,搜索Asaba Katsumi。

“在我搜索到的结果中,我看到了一种美感与可能性。每一个图像都很小,但是那么精细。我忽然想到织毯这种形式有一种非常好的特点,那就是「拒绝清晰」。编织的方式、经纬线的粗细关系,都不可能呈现电子设备那种能够不断放大、极度精致的画面,而这才是实物的特点。

何见平

搜索栏刷新只在0.35秒间,但编织历经了两年之久。密织的花纹漂亮地起伏着,时间与美都被编入其中。

“技术上,我很感激「毯言织造」团队的专业的意见。你可以看到,虽然都是织毯,但使用的材料、编织工艺、厚度都有所不同。”图案本身可能很简单,但是制作时需要考虑什么样的工艺和呈现方式才能更好转译,漫长的等待是值得的。

M_M Paris
坂茂

在上传这些图片时深深感到遗憾。虽然在照片中看,这些织毯一样很美,双指划动还可以放大再放大,清晰地看到上边的纹理与绒毛。但在电子屏幕上,这种美失去了空间感,图像的物理尺度消失了,无法确切地传达作品的尺寸和“迎面而来”的感受。

想来,“拒绝清晰”大概也是拒绝生活被数码侵吞。正是织毯模糊、虚化的画面呈现,才能让观赏者感受到个体与艺术品同时存在的实感。

一场创作游戏

据何见平先生说,在这次项目在邀请阶段,有90%以上的艺术家当场欣然接受,另一部分略有犹豫,但也只是因为工作档期的原因。这固然是因为浅叶克己和何见平两人的好人缘和号召力,也是由于此次项目特殊的媒介。

这是一次难得的创作游戏,几乎没有创作者能抵御自己的作品被“有趣的陌生材质”再次创作的吸引力。

“我觉得织毯这种材质的陌生感带来两个结果,第一,激发了创作者的好奇心,面对自己无法操控的作品,他对结果充满了好奇。第二,他会特别宽容,由于是未知领域,所以他们愿意给予更多包容度。我们整个项目的沟通都是非常顺畅的。”何见平笑到,“但是我想,如果下一次还有这样的项目,他们的要求就会多起来了。”

在创作游戏中,最有趣的当然是不同领域的艺术家与织毯这种介质碰撞出的火花。在沟通的过程中,艺术家往往并不直接的告诉你他想做什么,但他们会反复试探,它(与创作者熟悉介质)的临界点在哪里?

“这个试探其实是一种对作品呈现的预估,他想知道这个预估是否能得到工艺上的支持。比如田凯,他是我们唯一一个摄影师,在沟通的过程中,他就特别关心色彩微弱的渐变能不能在织毯中体现。”何见平说。

作为一名摄影师,田凯的作品出人意料地简洁抽象,他把之前照片影像中具有痕迹性的东西全部通过技术抹除掉了,只剩下斑斓的线条。“我是以摄影为主要表达方式来进行创作的,我一直在考虑图形语言和自然语言,以及我们在摄影当中所汲取的现实,应当如何运用到作品当中去。”田凯说,“这次项目是一个特别好的契机,让我重新去思考影像和物质之间的关系。”

田凯

日本建筑师隈研吾的创作非常具有专业特色,也是最终呈现效果最独特的作品之一。在人类历史上,茅草曾是一件必不可少的建筑元素,隈研吾的灵感正来源于此。制作时选用了麻与天然羊毛,让自然与大地的质感与现代建筑空间联结。

隈研吾的灵感来源

刘小东作为当代油画大师,他的想法又有所不同。对画家而言,在织毯这样经纬交错的介质上,无法达到和他笔触完全一样的、细微而丰富的色彩。通常而言,表达受限总是一种遗憾,但限制也可以成为特色。他发现了一种跟他平时所表达的风格不一样的美,这种“达不到”,造就了艺术的全新阐述方式。

为了找到织毯与油画的临界点究竟在哪里。刘小东直接选择了自己在《你的城》系列中的一幅大尺寸的油画,描绘了北京望京雨中的一个瞬间。经过羊毛绒线的转译,他出乎意料地得到了一幅“更加辉煌”的作品。

另一位用油画作为原本介质的是厉槟源。但作为一名行为艺术大师,画作不是他想要传达的全部。可以说,从油画的创作背景事件到作画,乃至此次织毯作品的呈现,都是“行为”的一部分。

“那是在2017年春节,大年三十晚上,我在北京央视大楼一个街道旁写生,周围一直在放烟花。我在那画了一晚上,录下了整个过程,并给这幅画命名为‘一个人的春晚’。”厉槟源说,“现在这幅挂毯就是绘画部分的再现。”

试想一下,在大年三十晚上,全国人民都在看春晚的同时,有一人在观看央视大楼。厉槟源超脱于“观看演出者”与“演出者”之外,以第三者身份观察着当时的场景。

©厉槟源 “九层塔:空间与视觉的魔术”展览

黑夜加烟尘让视觉并不清晰,调色盘的颜色也在夜晚湖南路灯中混乱,他在一种「反视觉」的失控状态下画出了这幅油画。也许当时的厉槟源也没有想到,在6年之后,这幅画作会以织毯的形式展出,被新的介质阐释,无序的色彩被羊毛线梳理后激发出新的能量,再次延展了这场行为艺术的边界。

如果将生活视为一场大型艺术表演,那么每一次探索都将是一个新的句点,抑或是下一个未完待续的前奏。

“我希望大家在繁忙之余能够亲临现场欣赏这个展览,因为在我的策展理念里,就是要提倡原作之美,希望大家能看到实物,亲临其境。”在4月21日上午的直播时,何见平一开场就点明了对此次展览的期盼。

我们停留在虚拟与真实的夹缝中有些太久了。过去的三年,平面影像以逸待劳,将万事万物呈在我们面前。当“真”与“假”、经验和符号之间的界限愈发模糊时,我们的感官也像是被贴上标签,被归入具体的类目下,细腻、杂糅、难以被电子成像转译的觉知变得淡薄。我们隔着屏幕望向远方,感觉自我是一座孤岛,因为看到的一切都无法介入。

但介入是如此重要。在谈及日常与艺术边界时,何见平说:“织毯是一个非常常见的物品,它当然可以属于日常,但是艺术家的观念如此:我创作时为它注入了艺术,它就是一个艺术品。即使一个日常轻易能看到的东西,也因为我的介入而与众不同。

介入也不仅仅是艺术家要做的事。

想起那日直播,一位同事打量着布置好的展馆大胆发言:“这个展览好适合猫猫啊。高高低低的台子,还有毛绒绒的猫抓板。猫猫一定喜欢。”我们笑作一团,如果不是亲临现场,感受到温暖而亲昵的氛围,一定难有此体会。

这场展览在你心中是一场艺术盛宴,还是一个属于猫猫的乐园,都无关紧要。

重要的是,放下对屏幕的依赖,亲自来看看。

 

购票请点击:展览 | 何见平 x 浅叶克己“80 x 80”艺术织毯展览

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