也许我们可以倒立着和这棵树聊聊

大地艺术(Land Art),又被称为“地球艺术”或“环境艺术”,私以为是一种最具有生命力的艺术形式。

顾名思义,它对环境的关照性极强:以自然环境为画布,用山川草木河流沟壑为材料,不会进行推翻式的、做作的干预。因此,即便它被浓缩成为可以进入美术馆的展品,也只能做到基本的表意,脱离特定的场域,震撼性也会极大减损。于是很多人会认为,或热烈或冷淡,大地艺术都对应了一些较为宏大的命题,以至于让人不敢叩开这扇门。其实,其中也有一些轻巧的表达,比如Estelle Chrétien的创作。

Estelle Chrétien,旅居于法国东北部的城锡(Nancy)以及许多欧洲城市,热爱着周围广阔的草坪、田野和树木繁茂的沟壑,于是索性将其变为了一个个综合性媒体的干预场所。她的创作有几个明显特点,一是注重拟人化,二是善于思考介质与物体之间的关系,三是总能用一种微妙的幽默感审视自然乡村生活。

她还发明了一种名为「gauillant」的游戏方式,类似于在泥泞中嬉戏或在水坑中跳跃的感觉,以此沟通自然风景。也许你想破脑袋也想不出这个奇怪的词汇到底对应的是什么艺术观念,但一旦看过她的作品(即便只有图片)就能体会到这种调皮又幽默的叙事风格。

Estelle Chrétien给树杈子穿上裤衩子,让它变为了一个擅长笔直下腰的人。也许我们可以倒立着和这棵树聊聊。

“Dessous” (2020)
“Dessous” (2020). Image by Miguel Costa

当然了,也有一些不爱倒立的树,热衷于展示自己的鞋子特大号。

“Les pieds au sec” (2015-2020), in collaboration with Miguel Costa

遇到受伤的草坪,Estelle Chrétien会用略显笨拙的手法为其缝合伤口。(不要忘记收线啊喂!)

“Land Operation” (2016-2020). All images © Estelle Chrétien, shared with permission

遇到“衣不蔽体”的干草堆,还会为它织就一件蓝色毛衣。

“Ficelle Agricole Bleue” (2014)

但她也不总是细心的,例如会把遥控钥匙随处乱扔。还好,它足够显眼,显眼到无论落在任何草丛里都能一眼看到。(顺便再来看看这个“钥匙”的材质,我不说的话,你能想到它原本是一扇门吗?)

“Propriété” (2021)
“Propriété” (2021)

夏天快来了,趁着风还和煦,一起去拜访大地吧。如果身旁出现一个一看到赤身裸体的树群就偷笑起来的人,尝试和他聊聊天吧,说不定他的脑子里也有一个和Estelle Chrétien一样五光十色的世界呢。

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