第二季回归！弹幕才是打开《国王排名》的正确方式

去年冬天开始，你的朋友圈有没有多出一圈雷同的头像？顶着皇冠的圆脸男孩，或是长着钳子的黑色眼罩？

它们正是《国王排名》中的波吉和卡克。

这部WIT STUDIO（霸权社）十年纪念作品，一经开播，豆瓣评分迅速飙升9分以上。「热血童话」「妈粉天堂」等标签让它火速出圈，咿咿呀呀也成为了新型的社交密码。

今天，第二季正式回归，我们学成归来的小波吉终于要去保护国家啦。

作为小破站独播资源，《国王排名》的弹幕区也十分精彩。除了“前面的你不是一个人”的虚拟部落式社交，亦有一些高度浓缩剧情、对照现实的辛辣金句。为什么这部动漫能够火速出圈？也许我们能从弹幕中窥得一二。

温馨提示：涉及剧透内容，已用灰字标出，非战斗人员请自觉捂眼。

#OVO

波吉的形象

这部动画亮点之一在于，波吉可爱的形象设计。

圆圆的眼睛，钝角般的嘴巴，当弹幕刷起「OVO」，就知道，属于波吉的周五开始了！

虽然兼具以上特征，但在十日草辅的漫画原著中，波吉的画风经常崩坏。而动漫改编，在优化形象上也着实用心：保留OVO特征，身形更圆嘟嘟，眼仁眼白更明显，头发不再贴头皮，变成了可爱的自然卷，强化了「萌」感，使得他的哭笑打闹都更为生动。

波吉萌且无害的形象，也是一切反转成立的前提。

清新的画风、儿童化的形象设计，很容易给完全不了解这部动画的观众一种预设：这大概是一部子供向け（儿童向，区别于成人向和全年龄向）作品。

抱着这种预设去看《国王排名》，你的内心大概会经历几级跳：本以为是治愈番，结果有些致郁；本以为是童话，突然又开始讲格斗或权谋。

对标同样围绕着“梦想、友情、战斗”的热血动漫主人公，波吉形象的特殊性更为明显：首先，他不是一个百折不挠的「少年」，而是一个连短剑都举不起来，四肢短小、又聋又哑的「儿童」；其次，比起不怕艰难险阻、勇于挑战的「进攻性」形象，他容忍内敛、纤细敏感，甚至于连特长都是闪避。

而以上「先天不足」，则决定了主角光环再强，他也很难在关键时刻狂开BUFF。在以「力」为法则的世界观里，出现这样一个反常规、且把前路堵死的弱势主角，除了唤起我们内心的母爱之外，也对这个可能逆天改命的故事期待拉满。

#双向救赎

波吉与卡克的“同伴”关系

日本影视作品里常塑造一种“同伴”关系，既没有爱情的暧昧缱绻，又比友情多一些内在勾连。是一种特殊的「羁绊」：共同见过黑暗，经由牢不可破的枷锁形成依赖；不以追求光明、而以自我和解为目的的情感。在某些语境下，用「共犯」来指代更为贴切。

弱势的波吉，同样有一个弱势的同伴，卡克。

卡克是一个不完美的角色。它所属的“影之一族”，不辨善恶、惟命是从，总在暗处、亦无君子之姿。它也为了能够活下去，偷过东西，帮过坏人，甚至敲诈过波吉。但由于拥有一颗被自己抑制住的善良之心，以及听得懂波吉“加密通话”的天赋，在丢失掉妈妈给的小木马之后，它终于找到了一个适合自己守护的小王子。

“觉得自己并不好”的卡克，靠着“不那么好的眼光”认定了只懂闪避的波吉，再靠着市井学来的“上不了台面”的本事（顺手牵羊、胡搅蛮缠etc.）一路充当最强辅助。而在洗衣做饭煲汤干着急的旅行中，当看到波吉劈开巨石，卡克也达成了一种自我和解。

正如弹幕里刷屏的“双向救赎”，即便两人三足只能走得歪歪扭扭，我们依然能在“同伴关系”中获得力量。

#多玛斯你路走窄了

人物去脸谱化

人物的去脸谱化，也是《国王排名》的可圈可点之处。

这部动漫中，不论主角或配角，在思考决策时都显示出了自己的立场。

同样是「忠诚」，弹幕却对多玛斯和德鲁西的行为褒贬不一。当看到波吉的老师多玛斯，将波吉推入冥府深渊时，弹幕纷纷群起而攻之，刷起“多玛斯你路走窄了”。而看到德鲁西为了保护希琳，赤手空拳也要放手一搏，又幽默地刷起“无他，惟手熟尔”进行赞美。

戴达既是获得多玛斯投票认可的能力者，又是代表最高权威的领导。在「能力认可」和「职场压力」的双重情感驱动下，多玛斯执行戴达的决策，是一种「效忠在位者」的身份认同。虽然受伯斯提拔，但同时也被委托了「守护王后」的命令，当面对不知出于什么原因的「王的反悔」和一个自觉正义的长线任务，德鲁西选择赌上性命战斗，也诠释了他对于「忠诚」的理解。

同为靠近国家心脏的近臣，同享四王的至高地位，但他们对于自己立场的思考，以及面对不期而遇的情节发展表现出来的纠结和决断，体现了作者在塑造人物中的功力。

而另一边，还有一个人气角色，即在弹幕区成立了“守护世界上最好的后妈”野生后援会的希琳王后。作为一个早早贴上「后妈」标签，五官尖刻、说话刁蛮且遭遇了最多刻板印象的人设，希琳对于波吉“刀子嘴豆腐心”的关爱也令很多观众感动。

#子承父液、爸亡餐

畸形的亲子关系

近来「傲娇」的女性形象层出不穷，因此对于常年追番的人来说，希琳这一形象给到的惊喜不过正常水准上下。但因为她尊贵的身份，为了拿捏姿态偶尔表现出的“不近人情”，以及最初面对波吉时的忌惮和试探，又显得分外鲜活。

而后妈越是体贴，就越显得亲生父亲“缺席”。正如弹幕刷屏的金句“男人只会影响我的拔刀速度”“警惕消费陷阱”，两位王后的危险境遇也是由伯斯造成的。伯斯的“父亲”角色，不光是丧偶式育儿，而且是放到八点档中会被炮轰“你眼里到底有没有这个家”的程度。

是的，他没有。

正因为在他的亲子观念里，孩子只是工具人，所以才会产生如此畸形的亲子关系。

在伯斯眼中，他自始至终只有一个目标，就是「变强」。而征战四方的他沉醉于一种自我感动式的英雄主义，想要将“小家”等同于“大家”，因此以“主外”的分工理由规避掉了所有家庭责任。但他做的事却一点儿也不英雄——牺牲自己子嗣的幸福来自我成就。简而言之，如果巨人族的女性只能生一个孩子，那就娶两个；如果想再度实现自己的理想，那就牺牲自己的妻子，占用孩子的身体。

以至于戴达在面对镜子的蛊惑时，拒绝的理由第一层是想凭实力取胜的自尊心，第二层是被阴谋支配的不安预感，第三层是被眼前景观震撼的生理性不适，第四层才是“他是我爸呀”。父亲角色在成长中的缺位，以及长久灌输的“要做强者因此可以牺牲一切”的思维，也导致戴达成为了祭品。

以至于在漫画结尾，戴达向与伯斯纠缠不清的米兰乔求婚，看似是彼此原谅的人间大团圆式喜剧，其实也是一出俄狄浦斯式的家庭悲剧。

#在一声声靓仔中迷失自我

跳出弹幕看剧情

尽管大家都认为被魔镜蛊惑，坠入黑暗的戴达，是在“在一声声靓仔中迷失了自我”。但如果从弹幕的上帝视角跳出来，放弃用“结果推过程”的方式看这个故事，那些普适性的观感可能被颠覆。

比如，我们错把自己当作波吉，觉得他以一个笨拙的普通人姿态去追寻梦想的故事，能带来爱与勇气。却在最后发现，和自己类似的人是“戴达”。在一种“你需要懂事”的亲族观念里，自然而然地成长为一个压抑自我的“小大人”。由于在家庭和职场中都未曾得到过偏爱，可能会因为一时的肯定或诱惑，走向被利用的困境。

同时，人们更愿意去相信符合他们预设的事物，惯性思维失灵时，就可能成为沉默的帮凶。千人千面的写作方式使得每个人物都有合理的动机，同时，他们也有各自的软弱。在共情A角色时，这份相信的意志可能会蒙蔽对BCDEF的认知。

波吉有信念，温柔，善良，勤奋，有爱人之心。但在得到德斯帕指导之前，他各方面指标较差，但仍然在继位失败时表现出一种愤恨。可以说他虽然朝着依靠能力变强、提升国王排名的“公平”目标努力，但仍对嫡子继位或隐形偏爱这种“不公平”的制度优势怀有侥幸心理。

从戴达的角度来看，他执意要将那些拥护波吉的人“斩草除根”，除了巩固地位，某种程度上也在抵抗命运——自出生起就必须接受的位次安排。（王位继承可能离我们有点遥远，但现代社会中“男尊女卑”思想的毒害同理。）

抛开二极管的评论方式，也抛开齐刷刷“组队砸镜子”的呼声，“恶人是否拥有被原谅或幸福的权利”也是一个值得讨论的点。

米兰乔在变为魔镜之前，拥有悲惨的身世，但她为了自我保护，纵身一跃从「被欺凌者」变为了「作恶者」。在漫画的结尾，她还窃取了他人的心愿，获得了其他角色用尽全力也没能得到的幸福结局。也许恶念人物痛改前非的剧情更有教化效果，但这种“不讲武德”的结局，也不禁让人反思：作恶者能够如此轻松地获得幸福吗？这种幸福难道不是对被她伤害过的人的二次伤害吗？

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其实《国王排名》从形象设计、人物设置和剧情书写都不足以称之为“反套路”，但作者亲身体验式写法以及对每个角色“人格化”的塑造，将一则包裹着治愈系糖衣的冒险故事呈现得极其立体。

追平漫画原著以后，我理解了许多读者的愤怒，但也悲哀地发现，原来《国王排名》的故事比我想象中更现实——即使在虚拟世界里，依旧没办法做一个美好到幼稚的梦，反而要被一些世俗长期期待的大团圆观念捆绑，给每个人一份中庸的礼物。

打开新一季PV，波吉还是那个无谓前行的勇气少年。还好，没有计算好命运筹码之前，我们依然拥有无尽的爱与勇气。