这场名为太虚之境的舞台，似乎还缺一位演员丨艺文指南
看展，应该拍照吗？
这不是一个辩题，而是关于当代观展姿势的一种偏好。有人认为，再唯美的影像也无法抵过肉眼亲见的感动，那些来自千里之外的风景应该长存于记忆之中。但距离有时也令人遗憾，导致我们与许多艺术展览相遇，如同在斑马线上擦肩而过的人与人，极有可能是一期一会。所以提前为展览动线和色彩风格做足功课，在适时的位置留下一张影片，也不妨视为一种仪式感。
艺术家雷安德罗.埃利希喜欢用艺术空间去营造舞台，邀请观众充当演员。他希望观众丢掉观赏的矜持和对审美距离的把握，通过触碰、表演、拍照去丰富这些场景、寻找其中的逻辑。而这场集结了他艺术生涯重要作品、名为“太虚之境”的当代艺术展最近也在深圳，以极其热闹的姿态拉开了序幕。
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这场刷屏级展览，
究竟有趣在哪里？
一场展览能够刷屏，成为“现象级”，最常见的因素莫过于两个：明星效应以及限时免费。而这对于“太虚之境——雷安德罗·埃利希当代艺术展”来说，显然不适用。
作为概念艺术家，雷安德罗·埃利希已在全球二十多个国家、超过一百间艺术空间里展示过个人作品。他的作品通过视错觉艺术的形式，在看见与相信之间创造出真实与虚幻叠合的情境。他希望在我们所信与所见之间建立一种对话，从而拉近博物馆或画廊空间与日常体验之间的距离。
这场门庭若市的展览，究竟有多好出片好玩？我们先替你探了探路：
🧊 魔幻现实主义风格
通过对建筑空间的改造和伪装，利用视觉制造错觉和幻象，颠覆人们日常生活经验和常识，创造令人遐想的视觉迷宫。
🧊 丰富的艺术场景
展览内容中独特的场景设置和“表演式”的观赏姿势自带传播属性，图文传播极易点燃社交话题。
🧊 不设限的审美体验
不论是泛艺术从业者、未经过艺术训练的爱好者或亲子家庭都能够轻松地沉浸其中。
🧊点击视频，看看我们都玩了些什么？🧊
深圳的“太虚之境”，
有什么特别之处？
此次“太虚之境——雷安德罗·埃利希当代艺术展”是以中国文化元素和深圳高速创新发展的城市特点为灵感创作的展览。展出的《建筑》《游泳池》《窗与梯》《六个循环》等12件互动装置艺术作品，既有艺术家创作生涯的代表性作品，也有其近年来最新思考和创作的呈现，为深圳观众建构了一个围绕日常物件与场景建构的“太虚之境”，观众可深入艺术家充沛的想象空间之中进行互动体验，完成一场自我探索与诠释。
本次展览是雷安德罗·埃利希在华南地区的首次个展。通过装置、影像、雕塑等多种形式，围绕日常场景，艺术家重新构建了一个“非日常”的叙事逻辑和想象空间，邀请观众深入参与展览并和作品互动，感知并重新审视“现实”的内涵，唤醒观众的日常生活经验。
部分展出作品：
#《窗与梯——依靠历史》
该作品初衷是为2005年经历了飓风卡特里娜之后的城市灾后重建提供支持。在目睹了散落在该城市的断壁残垣后，雷安创作了这件作品。这件装置创造了一种“不可能的”景观：从一幢废弃大楼空壳里掏出的一扇窗户，被一架单薄的梯子举起来悬置在空中，除此之外没有任何别的支撑物。这一脆弱的建筑表现，在飓风卡特里娜的语境中显得尤为尖锐。
#《游泳池》
雷安式的一种经典幻象。在玻璃上覆盖一层薄薄的水，从而模拟水池的效果。站在水面上方的观众向下凝视时，会看见一个浅蓝色的地下室空间。站在水面下方的观众则可以透过水面向上张望。这一魔术般的体验呈现了两个空间的绝妙分离。
#《建筑》
一面巨大的镜子以45度角固定在建筑物表面。来往的观众可以自发地与作品进行互动。艺术家会根据不同的展出城市来设计不同的建筑式样。灵感来源于唐人街的经典招牌。
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“太虚之境”雷安德罗·埃利希当代艺术展
2021年7月31日-11月7日
深圳·海上世界文化艺术中心L1滨海展馆
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这场名为“太虚之境”的艺术舞台，
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