张大鹏不NB也不哇噻

*本篇文章经授权转载自微信公众号ZDPNB,作者张大鹏NB。

 

尘埃落定,年终盘点。把十几个作品放在一起挺热闹,好像有点儿装X哈。但今年年景特殊,明年工作调整,能拍几个都不一定了,就容我再凡尔赛一下吧。毕竟我爱广告这个行业,一切荣誉和认可都是它给的,虽然它不大,但我从来没认怂过,想争口气。这次简短的且尽量不吹牛B不聊成败地仅说说自己的制作表现,按拍摄时间计:

《可爱中国》

央视第一次开放在《新闻联播》后两分钟时段,超大投放,按理说压力满满,可好就好在从接手到上线十二天。没时间紧张啊,大家都不纠结,阴差阳错的完成了举重若轻这条真理。要说遗憾也就是场景美术可以更好吧。晓波的文案赞。

 

《回到粉猪村-配齐是啥》

佩奇那村儿拍的,客户是好客户,后来也是朋友了,在《为什么要有深圳》拍摄时候帮了大忙。但对于自己而言,是一部自我消费的作品,小机灵,以后改。拍摄时遇到大困难:优秀职业演员和野生素人演员混到一起表演,有起承转合的大群戏,我在现场喊了半天没人理我,懵逼了,而且风格混杂。当时心中一句卧槽,然后反而又兴奋了,好斗的性格帮了我。

 

《珍珠》

比较接近自己的小趣味,大段的长镜头,互相怼来怼去的,我发现平常不太会用嘴怼人的我,把这些都埋在了心里。作为北京人还是拍北方家庭会更熟悉。想模仿伍迪艾伦叨逼叨,结果发现不太对劲儿,和台词打架,我的废话可以少一点,总体还是非常喜欢的,特别是天台音乐起那段,还挺妙的。

 

《入海》

上半年疫情刚刚松弛一点拍的,全套班子跟我跑到上海,一扎俩月。感动。中间还得给大家找点儿小活儿,戏班子一样难忘。《后浪》大火后的B站第二部,大家有点压力,结果又兴奋了。最大的亮点是发现了小何这个演员,太棒了,又青春又单纯又帅又带着一点江湖的野劲儿。没他这片儿出不来,运气帮了我。然后是晓波他们定的歌也好听,好多人喜欢的动势转场,那是雕虫小技。一个小插曲,拍摄完成收工的车里,摄影师百钦给我安利了毛不易,才知道敢情人家老火了。害!早知道就把剧情再往后推推了。

 

《喜相逢》

因为B站前两部都还是讲态度,这篇既是最后一个,要有趣;也还肩负着细说到底产品是啥的任务,同时还要能套出一条三十秒。需求多,东西也就相对复杂。用了很多技巧,压力更大了。但是对于大战型选手,虽然平常胯就在地上,关键时刻不可能拉。哈哈哈。第一次晓波、蔡萌我们仨合体搞片。萌萌把老文青的口吻拿捏的很恰当,就像《吃掉刘春梅》的酸诗一样到位。

 

《摄影兔的逃生技巧》

一个比较喜欢的东西,其实还是个成人黑色幽默,小兔子吹牛逼,华为一系列动画片其实我自己的参考一直是科恩。

 

《为什么要有深圳》

时间紧任务急,完成了城市宣传片的反套路。核心是晓波的文案,我做的只是把每一个场景拍的生动自然,本身就完成了创新,另外东伟的音乐加分很多。

 

《三生花》

其实自己是很喜欢的调调,黑丧黑丧的,合作的代理商是多年好友,一位此处不方便具名人士。音乐和审美品味对我这种乡土导演来说已经高大上了,你不能要求更多。但品味和通俗这件事是在对角线上,不能都要。也注定了偏小众。

 

《老陈》

其实是去年的积压片,因为客户大策略变了,成了没有客户的三无产品。没了尾板没了产品,有人看完惊呼张大鹏拍的广告已经牛逼到尾板都不需要上了嘛?哪里有,我几乎跪着希望它上线的。我喜欢这个。

 

《川流》

最费劲的一条片子,拍摄周期远超以往,前期开了无数的会,后期把剪辑师小北折磨的掉层皮。结果是满意的。大家都成长了。气质上接近真实的我的性格。创作上的气质黑化,实质上的解放自我。音乐很棒。也感谢晓波信任和华安挖掘的这个切入点。

 

《我爸的快乐》、《继荣的新年》

命题作文,所以精力都在反套路,又在防范矫枉过正。心态比较拧巴。

改变了拍摄方法,加大镜头量和脚本不一样的变化。因为《川流》后遇到这个问题:之前过于自信导致拍摄条数过少,后期变量不大,剪辑师挑好条儿直接按本子连上就好。于是进行了改良,对于团队的主创折磨开始了,大家都感受到压力,但是是好事,不要在舒适区待很久。

对宋佳老师仰慕已久,老潘是十多年的好哥们儿,老潘这条我一般发挥,好朋友突然变了身份,现场反而紧张,演不好导演了,故事相对通俗。更喜欢宋佳老师那篇,还是那个问题,不那么通俗了,就会失去一些广普性。个人趣味多了。

 

《吃掉刘春梅》

一个非常小的故事,两个场景一段泥偶。是的,还是佩奇那村儿拍的,他们应该给我个荣誉村民吧。客户也是快手的老朋友,这次是我跟晓波、Kama和东伟一起玩得一件公益,挺放松也挺美好的,大家信任和沟通都无障碍,事实证明越是放松的越是会好。不会动作变形,不会私心杂念。因为我的累积疲倦过程对百钦有点折磨。也造成了镜头有点碎,好在量大了可以剪出来,以后要改,压力不能给人一下就上去。

 

《绣球》

起初故事自己满意的,但是因为一些不可抗力,最终即使导演版也是不得不被暴力阉割。叙事不顺了,点也全没了。而且还是老问题,有点累了。加上疫情开始反复,大计划全乱,大组从山西撤回,最后在密云勉强完成拍摄。遗憾的片子。不满意。

 

《顶牛》

也是因为疫情,一次次定下场景一次次又换掉。最后只得在实景棚解决,场景质感不够,只能风格化凑,《梦之安魂曲》的风格。这种抽风一样的拍法对于性格安静的百钦有些为难,大家体力精力都到了极限,最后影像稍稍极端的过了点。叙事节奏也并不好,至今还在反思问题,亏了陈佩斯老师这位真正的喜剧大师撑着,运气又帮了我。

独特的一年,一头一尾都在为疫情东躲西藏,也感恩自己还有这么多机会,遗憾肯定有,但完美更让人害怕。

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